Пушистая библиотека. Как альтернативные книжные проекты в Афинах делают чтение доступным
С начала нового тысячелетия ЮНЕСКО ежегодно выбирает Мировую столицу книги. По традиции, литературный год отсчитывается с 23 апреля — со Всемирного дня книги и авторского права — и следующей весной эстафета передаётся в новую страну.
Первой книжной столицей в 2001 году стал Мадрид, затем прошли парадом Александрия, Нью-Дели, Антверпен, Буэнос-Айрес, Ереван, Вроцлав, Конакри… В этом году титул Мировой столицы книги присвоен Афинам. Греция поставила перед собой благородную цель — сделать книги доступными для всех жителей, включая беженцев и мигрантов.
Доценты филологического факультета ТГУ Валентина Горенинцева и Анастасия Губайдуллина в рамках исследовательского проекта «Семейное чтение как помогающая практика в условиях социально-культурных трансформаций» (РФФИ) посетили два книжных события в Афинах.
Рассказываем подробнее о греческом книжном опыте.
Официальное открытие состоялось в Музее Акрополя. Теперь, до весны 2019 года, в одном из древнейших городов мира будут проходить события, связанные с книгами: как привычные, так и неожиданные. Программа предусматривает чтение художественных произведений в непривычных для прохожих местах, встречи с любимыми греческими и зарубежными авторами, вечера совместного чтения и свободной поэзии, семинары и конференции, конкурсы — и другие мероприятия для взрослых и детей.
В последнее время чтение во всём мире чаще и чаще воспринимается не только как дело личное, возможность побыть наедине с собой, но и как коллективная, объединяющая практика.
Вы обращали внимание, что и в Томске всё больше появляется акций, связанных с чтением вслух? Вечера совместного чтения, поэтические и прозаические выступления в кафе, чтение книг нон-стоп… Это первая тенденция времени.
А вторая особенность — синтез искусств. То, что поэт Сэмюэль Кольридж ещё в 1812 году назвал «интермедиальностью». Литература (как уже было не раз) сращивается с живописью, кино; утверждается авторитет видеопоэзии; чтение сопровождается мультимедийными презентациями. Самые консервативные места, например, библиотеки, осваивают новый формат мероприятий: библиоквесты, библиосвидания или даже библиодискотеки!
В начале мая в Афинах нам удалось увидеть два подобных интермедиальных проекта. Первый из них называется «Fluffy library» («Пушистая библиотека»).
В мягких лапах чудовища
Представьте себе один из самых неблагополучных афинских районов. Проходите по улице, где стены исписаны агрессивными граффити. Разрушенные здания, запустение, валяющийся шприц…
И вдруг в одном из старых особняков — нежное, розовое пространство библиотеки. Надеваешь бахилы, поднимаешься по лестнице — и попадаешь в мягкие лапы сказочного чудовища Флаффи. Комнаты, коридор полностью застелены белыми шкурами. С потолка свисают шерстистые «лапы». И здесь же — библиотечные полки. Более двух тысяч книг по визуальным искусствам, дизайну, по художественным практикам. Можно валяться с книгой на мягком полу или зарыться в меховую нору в уголке и читать.
По замыслу создателя и куратора этого арт-пространства Антигоны Цагкаропулу, альтернативная среда «пушистой библиотеки» способствует расслаблению. Даёт мультисенсориальный опыт. Но не только это. Здесь проводятся мастер-классы по созданию фантастических образов. Антигона применяет практики сторителлинга: участники встреч придумывают новые сказки, преодолевая литературные и социальные шаблоны.
— Во всех сказках есть злой, сильный огнедышащий дракон или ужасная, страшная ведьма с большим носом, — говорит Антигона. — Что произойдёт, если появится другой дракон, чувствительный и добрый? Или красивая, милая ведьма? Мы продумали эстетику альтернативной библиотеки, где проходит разрушение возрастных и гендерных стереотипов. Здесь можно поразмышлять о проблемах личности и пола.
При входе в библиотеку посетители заключают своеобразное соглашение о сотрудничестве с Флаффи. Договор запрещает обувь, но разрешает «крылья единорога и русалочьи хвосты»; запрещает напитки, но приветствует «жажду знаний»; запрещает пищу, но позволяет пищу для ума…
Самое интересное, что территория «Fluffy library» рассчитана не только на детей, но и на взрослых. В первую очередь на взрослых! При этом авторы придерживаются игровой стилистики. Мы встречаемся с форматом проекта для «кидалтов» или, иначе, для представителей «поколения Питера Пэна» (термин Д. Кайли), не желающих взрослеть даже после тридцати. В библиотеке визуальных искусств сказочная, фэнтезийная образность смотрится органично.
Не судите книгу
Второй интермедиальный проект, реализованный в рамках программы «Афины — Мировая столица книги», представляет собой выставку иллюстраций, скульптур, графики под заголовком «Don’t judge a cover by its artist»: не судите об обложке по её создателю, по художнику. Название переосмысляет идиому «Не судите книгу по обложке».
Обложка стала главным концептом выставки. Группа дизайнеров — участников проекта — понимает этот концепт широко. С одной стороны, обложка является лицом книги, определяет первое впечатление встречи читателя и автора. С другой стороны, обложка — это граница между внешним и внутренним; между материальным и воображаемым. Это и «укрытие», защита хрупкого авторского мира.
Идея защищённости / незащищённости связала между собой работы пятнадцати дизайнеров. Каждый реализовал её по-своему.
Например, Габриэль Пагонис смастерил длинную, более двух метров, книжку-раскладушку знакомого читателю типа — азбуки в картинках. Новизна в том, что каждая иллюстрация ассоциируется у художника с защитой, будь то рисунок матери, улитка, яйцо или Ноев ковчег.
Ино Варварити создала графический коллаж, нарисовав корешки книг из своей личной библиотеки. Художница перкомбинировала заглавия книг разными способами, чтобы получился гипертекст: она хотела перенести акцент с внутреннего содержания на межтекстовые связи.
Интересный экспонат представил Эврипид Пападопетракис. Он тоже задумался о домашней библиотеке. Автор работы воспринимает библиотеку семьи как персональный, глубоко интимный образ. Интимность он попытался передать, обернув каждую книгу, которую принёс из дома, белой непрозрачной бумагой. В итоге зритель видит лишь стопку книг, но не может проникнуть в их содержание. Сверху стопку книг «охраняет» картина с изображением рук, погружённых в чернила.
На выставке есть тяжёлый камень, упакованный как товар с надписью «Mein Kampf» и сопровождаемый фразой: «Долгие вздохи обывателей ведут к долгому фашизму». Есть обложки вымышленных книг, которые хотелось бы написать. Есть модель исписанной нижней рубахи рыцаря (рыцари носили на груди миниатюрный молитвенник; отталкиваясь от этой идеи, Крыся Валсамаки показывает одновременно защищённость рыцаря и его уязвимость)…
По мнению Валентины Горенинцевой и Анастасии Губайдуллиной, проблема организации чтения сейчас во всём мире находится в поле пристального внимания.
— Юлия Щербинина в своей книге «Время библиоскопов» критически относится к окололитературным экспериментам, — подытоживает Валентина. — Автор пишет, что «обыкновенное» чтение уже не в моде, оно утрачивает статус важной практики, и его заменяют гибридные формы, что вряд ли способствует росту интереса к чтению. Но нам хотелось бы верить, что во многих случаях новые проекты всё-таки привлекают читателей и способствуют развитию книжной культуры.