В Берлине открылся международный кинофестиваль "Берлинале". Судя по количеству представленных на нем немецких фильмов, в германском кинематографе начинается эпоха расцвета.
Газета Frankfurter Allgemeine Zeitung напоминает, что "немецкий кинематограф за долгую и непростую историю своего существования то и дело переживал времена расцвета, которые редко длились более одного десятилетия". Судя по фильмам, представленным в ретроспективе "Берлинале" о кинодивах 50-х годов прошлого века, для немецкого кино эти годы счастливыми не были, приходит к заключению газета и продолжает, что "таким вполне может стать первое десятилетие третьего тысячелетия". И вот почему. На открывшемся в четверг международном кинофестивале в Берлине очень много немецких фильмов: в одном только основном конкурсе их четыре, не говоря уже о других программах, одна из которых - "Перспективы немецкого кино" - посвящена, как подсказывает название, исключительно современному немецкому кинематографу.
Директора фестиваля Дитера Косслика даже спросили, нужны ли ему еще иностранные фильмы для того, чтобы заполнить фестивальную программу. "Шутка, конечно. Но есть в ней и доля истины", - пишет газета Welt. И напоминает, как восемь лет назад отборочная комиссия почти не пустила в конкурс единственный немецкий фильм, как его разделала критика, и что это было концом режиссерской карьеры его автора Михаэля Гвиздека. В этом году, продолжает Welt, Гвиздек возвращается на "Берлинале" - в одной из ролей второго плана в немецком конкурсном фильме "Элементарные частицы" - экранизации романа Мишеля Уэльбека. "И кино-небо над Берлином уже не узнать". В конкурс могли бы попасть еще несколько немецких фильмов, цитирует газета слова Косслика, даже у Каннского фестиваля нет такого выбора, как у нас. Почему в итоге только четыре? С качеством все в порядке, просто места не хватило.
Если не принимать во внимание случай, а также логику, по которой режиссеры и продюсеры завершают картины поближе к "Берлинале", то изобилие немецких фильмов - таких разных по тематике - удивляет, но и объясняется до банального просто, продолжает газета Frankfurter Allgemeine Zeitung: в Германии достаточно много материала для киносюжетов, "которые, наконец, попали в поле зрения киношников, и те обращаются с ними, как и положено людям искусства, - совершенно по-разному". Далее газета перечисляет: "в случае с "Элементарными частицами" Оскара Рёлера мы имеем дело с потенциально скандальной экранизацией литературного произведения, "Bye, bye, Berlusconi” Яна Стальберга - это безудержная политическая сатира, "Красный какаду" Доминика Графа - это история первой любви, рок-н-ролла и строительства Берлинской стены, "Свободное волеизъявление" Матиаса Гласснера - судьба одного маньяка".
"Все эти Шмиды, и Дрезены, и Буки, и Графы, - пишет Welt, - судя по всему, (снова) заинтересовались этой страной. Каждая страна когда-нибудь и начинает снова вызывать к себе интерес. Культура, которая на протяжении 50 лет занималась только импортом культуры, не способна предложить оригинальных историй". "Даже такие большие темы, которые просто напрашиваются на экранизацию - Холокост, теракт на Олимпиаде - поднимает зарубежное кино. В то время, как немецкие режиссеры бродят по Париж/Техасу или тащат корабли через южноамериканские горы".
"Открывать заново хорошо знакомое, повседневное: это по силам немецкому кино, которого так много на открывающейся сегодня "Берлинале", - резюмирует газета Tageszeitung. А в программе "Перспективы немецкого кино", сообщает газета, собраны фильмы, которые исследуют непростое сосуществование свободы и зависимости. И обещает, что благодаря своей формальной строгости эти фильмы доставят зрителю немалое эстетическое наслаждение.